Alan Menken ist eine Legende, wenn es um Filmmusicals geht. Er war an Immobilien beteiligt, die von Little Shop of Horrors bis zu den meisten Ihrer Lieblingsfilme von Disney aus den 90ern und darüber hinaus reichen. Als Disney beschloss, seiner Live-Action-Version von Aladdin einen neuen Song hinzuzufügen, gab es wirklich nur eine Wahl. Sie mussten Alan Menken zurückbringen. Screen Rant hatte kürzlich die Gelegenheit, sich mit ihm zusammenzusetzen und zu besprechen, wie es ist, für diese neue Version des Films zurückzukehren, und zu besprechen, wie er die Musik, die Sie kennen und lieben, aus dem Original genommen und für den neuen und den neuen Film aktualisiert hat Besetzung.
Zunächst einmal ist Aladdin mein Lieblingsfilm von Disney aller Zeiten. Und ich fand es toll, wie sie es zum Leben erweckten. Zu Recht weinte ich am Ende dieses Films, Tränen liefen mir über das Gesicht. Es war so ein brillantes Remake. Aladdin in Live-Action neu zu machen, ist ein großes Unterfangen. Was ist mit den Herausforderungen, die Sie dazu gebracht haben, zum Anwesen zurückzukehren?
Alan Menken: Ich hatte keine Wahl. Wenn Disney es tun wird, werde ich darauf zurückkommen. Diese Frage ist schwer zu beantworten, aber was mich dazu gebracht hat, zurückzukommen, ist die Notwendigkeit, meine Arbeit zu schützen, und der Wunsch nach einem Zahltag. Was mir nun erlaubt hat, auf eine gute Weise zurückzukommen, war die Tatsache, dass es sich um ein anderes Medium handelte, und daher kann ich in einem Live-Actionfilm eine andere Dimension finden. Denn wenn Sie nicht stark stilisiert sind, erfordert Live-Action einen anderen Ansatz. Und Gott weiß, dass Guy Ritchie als Regisseur einen völlig anderen Ansatz erzwingen wird, der dann zum Push and Pull von "Wie bekomme ich das, was ich brauche, und arbeite damit?" Und ich denke, Guy wusste am Anfang noch nicht einmal, was das sein würde. Guy ist ein guter Reaktor, also gehen viele von mir. „Okay, ich habe dieses Lied geschrieben. Was denken Sie?' Ich denke, er möchte sensibel sein für das, was ich will.Es gibt also viel Gefühl auf beiden Seiten. 'Wie findest Du das?' "Oh, das gefällt mir."
Wir bauen also ein Vokabular auf, wie weit wir zusammen gehen können. Und dann war es ein großer Faktor, das Lied „Speechless“ zu schreiben. Wir wussten, dass wir ein Lied für Jasmine schreiben wollten. Sie werfen das Lied im Grunde so weit wie möglich, um es großartig zu machen, und dann lassen Sie das Projekt irgendwie (selbst) neu schreiben, um es zu akzeptieren. Wir haben das Lied geschrieben und es war großartig und wir lieben es. Und dann sagen wir: "Okay, wie passen wir das in den Film?" Wie? Wenn Sie das Lied zu früh machen, ist es zu früh, um das Lied zu rechtfertigen. Und wenn es später ein ganzes Lied ist, ist es zu spät, um das Lied zu rechtfertigen. Okay, wir teilen es dann in zwei Teile und es entwickelt sich. Aber wem singt sie es und wie reagieren sie darauf? Okay, die Zeit bleibt stehen und sie singt es. Das könnte funktionieren. Aber das sind alles Abstraktionen, und dann muss man sie bewerten und alle Elemente zusammenfügen, und vielleicht wird es nicht funktionieren.Und es hat funktioniert.
Es hat definitiv funktioniert.
Alan Menken: Ja. Aber das war ein großer Job.
Nebenbemerkung: Meine Freunde möchten sich bei uns für unsere Karaoke-Abende bedanken, weil Sie die gesamte Musik für sie bereitstellen. Haben Sie sich bei der Besetzung des Originals jemals vorgestellt, wie sich der Film in Live-Action abspielen würde?
Alan Menken: Nein. Der Animationsfilm war fertig, war fertig. Es war toll. Ich war einfach so glücklich, dass ich durch den Tod meines großartigen Mitarbeiters Howard Ashman irgendwie schreiben, eine neue Zusammenarbeit mit Tim Rice beginnen und mich wie ein Film anfühlen konnte. Das war genau dort schwer genug.
"Arabian Nights" ist jetzt eine viel größere Zahl. Können Sie einige der vorgenommenen Änderungen erklären?
Alan Menken: Als es zum ersten Mal konzipiert und vorgeführt wurde, war „Arabian Nights“ in der allerersten Version des Films eine große Zahl. Es war groß. Dann wurde es zu Beginn der Animation auf eine winzige Zahl reduziert. Dann ist es in der Broadway-Show eine große Zahl, aber es hat eine ganz andere Funktion. Für Guy hat das Drehbuch uns dazu gebracht, durch den Markt zu gehen und die Gewürze zu sehen und zu sehen, wie die verschiedenen Kulturen miteinander verwoben sind, also wurde die Lyrik angepasst, um dem zu dienen. Und ich musste mich damit auseinandersetzen, woran ich festhalten und was ich neu machen würde. Du siehst es dir an und musst gehen: "Okay, ich mache das." Glücklicherweise sind sie mit Mitarbeitern wie Benj Pasek und Justin Paul der Aufgabe gewachsen, etwas zu tun, das mit dem, was Howard getan hat, harmoniert.
War Will Smith bereits an Bord, als Sie zum Projekt zurückkehrten?
Alan Menken: Nein. Weil ich darüber gelesen habe, bevor mir jemand davon erzählt hat. Ich wusste, dass es getan wurde, ich wusste, dass Disney einen Deal mit mir machen würde, ich wusste nicht, wer der Geist sein würde. Und dann passierte das Casting.
Der Geist ist so eine Ikone, und Robin Williams ist so gut, dass es schwierig ist, diese Rolle zu spielen.
Alan Menken: Es gibt viele Beispiele für Filme, in denen sie grün beleuchtet sind, um vorwärts zu kommen, und sie wollen X-Schauspieler bekommen. Und sie bekommen keinen X-Schauspieler, also gehen sie mit Y, und es stellt sich nicht als so gut für einen Film heraus, wie er hätte sein sollen. Nun, wir haben zufällig einen X-Schauspieler bekommen, also Gott sei Dank dafür.
Und ich liebe es, dass er es sich zu eigen macht.
Alan Menken: Ich habe früh gemerkt: Mit Will lässt du es los. Lass ihn sein Ding machen. Bei einigen seiner Entscheidungen war er praktisch ein Mitglied des Musikteams. Ich denke an die Arrangement-Ideen, mit denen er gekommen ist, und ich sagte: „Mach es. Lass es uns hören. '
War „Friend Like Me“ also eher eine Zusammenarbeit?
Alan Menken: „Freund wie ich“ ist mein Lied, aber ich vergleiche mich mit einem Architekten. Es ist eine vollständige Blaupause, da ist das Haus. Die Leute könnten in diesem Haus leben und wie Robin Williams klingen. Sie könnten im Haus leben und wie James Monroe Iglehart klingen, und sie könnten im Haus sein und wie Will Smith klingen.
Will ist sicherlich der Typ, der einem Song seinen Stempel aufdrücken will, und das tut er auch. Und das ist absolut angemessen für einen Künstler und einen Künstler wie ihn. Aber ist es eine Zusammenarbeit? Nein, "Ein Freund wie ich" ist "Ein Freund wie ich", was die Texte und die Musik betrifft. Aber Wills Version, die in diesem Film enthalten ist, steht allein als Will Smith-Interpretation dieses Songs.
Welche spezifischen musikalischen Entscheidungen und Stile haben Sie für Will Smith entworfen, die Sie mit der animierten Version nicht konnten?
Alan Menken: Ich habe nichts davon hergestellt, seine Leistung hat es hergestellt. Sobald er seinen Auftritt gemacht hat, haben wir das nur mit dem Arrangement unterstützt. Das Arrangement ist wirklich das (ursprüngliche) Arrangement, das auf moderne Weise überarbeitet wurde. Wills Entscheidungen und seine Interpretation waren wirklich entscheidend für das Arrangement.
Wie haben Sie die Partitur für eine Live-Action-Adaption dreidimensionaler gestaltet?
Alan Menken: Es sind mehr arabische Instrumente, zeitgemäßer im Grundton. Ich würde gerne sagen, dass es weniger offen melodiegetrieben ist, aber es steckt tatsächlich viel Melodie darin und Guy mag Melodie wirklich. Einer der Leute in unserem Musikteam ist Chris Benstead, der sich hervorragend mit Mockups auskennt. Er hat Modelle einiger meiner Songs gemacht, die Guy wirklich mochte, und sie haben wirklich das vorangetrieben, was wir für die Partitur gemacht haben. Sie hatten wirklich einen reichen Live-Action-Ton, also bin ich Chris sehr dankbar.
Welches Lied hat dich persönlich am meisten erfüllt, um es für dich zum Leben zu erwecken?
Alan Menken: "Sprachlos." Weil es ein neues Baby ist und es so schwer war.
Und es passt so perfekt.
Alan Menken: Es ist sehr erfreulich, wenn Leute das sagen. In den letzten zwei Wochen, als ich auf der ganzen Welt unterwegs war, hörte ich Leute das sagen und denken: "Wow, das funktioniert." Ich bin so erleichtert.
Ich finde es toll, dass Prinzessin Jasmine diese ausführlichere Geschichte und diesen Hintergrund hat, und dieses Lied ist die perfekte Ergänzung dazu.
Alan Menken: Das ist es. Aber dabei fragen Sie sich, ob Sie Aladdin stolpern und unterwerfen. Wir sind nicht, aber das war die Gefahr. Und so ist der Beweis im Pudding, wie sie sagen. Wir haben einen guten Pudding.
Wie bist du mit den Texten und dem Humor in den Songs umgegangen?
Alan Menken: Das war in der Originalanimation vorhanden. Ich denke, die beste Antwort ist, aus dem Weg zu gehen. Geben Sie einfach den Ton an und lassen Sie die Texte platzen. Musik kann witzig sein, aber sie ist nicht lustig, es sei denn, sie ist konzeptionell lustig. Geben Sie ihm einfach den richtigen Ton, das richtige konzeptionelle Vokabular und lassen Sie die Texte von dieser Musik abprallen.
Welche anderen Filme haben Sie als Inspiration verwendet, um den Ton anzugeben, während Sie die Musik komponierten?
Alan Menken: Wahrscheinlich Lawrence von Arabien, Der Dieb von Bagdad oder die alten Fletcher-Cartoons. Ich weiß es nicht, weil die Songs wirklich die Partitur bestimmen. Und die Songs sind so weit entfernt von Arabisch, dass sie eine Hommage an die Hollywood-Sicht des mysteriösen Ostens sind. Es führt Sie zurück in die 40er Jahre, nach Bing Crosby und zu Straßenbildern.
Dies ist mein Lieblingsfilm, aber der meiner Freundin ist die kleine Meerjungfrau. Wie weit bist du in diesem?
Alan Menken: Zwei Treffen in. Ich habe einen Teil der Musik für die neuen Songs geschrieben. Lin Manuel Miranda ist momentan sehr in den Film In The Heights involviert, also werden wir uns wohl im Sommer darum kümmern.