(HINWEIS: Das folgende Interview enthält MINOR SPOILERS für Dawn of the Planet of the Apes)
Als erstmals bekannt wurde, dass 20th Century Fox beabsichtige, das Film-Franchise Planet of the Apes mit Rupert Wyatts Entstehungsgeschichte Rise of the Planet of the Apes neu zu starten, scheiterten viele Filmfans an der Idee. Während die Originalserie nach wie vor sehr beliebt ist, wurde das Interesse an einem Neuanfang für die klugen Affen in Tim Burtons 2001er Film-Remake / loser Adaption von Pierre Boulles ursprünglichem Roman Planet der Affen verschleudert. Nichtsdestotrotz machte eine nachdenkliche Geschichte über das Drama von Menschen und Affen mit einer geradezu kraftvollen Leistung von Andy Serkis als Franchise-Star Caesar den Aufstieg des Planeten der Affen zu einer der größten Überraschungen des Jahres 2011 (lesen Sie unsere Rezension) eine Fortsetzung der revitalisierten Serie.
Matt Reeves ersetzt Wyatt für die Fortsetzung mit dem Titel Dawn of the Planet of the Apes und ist bekannt für die Regie des amerikanischen Remakes Let Me In aus dem Jahr 2010 sowie des beliebten Found-Footage-Films Cloverfield. Zunächst war Reeves skeptisch, das nächste Kapitel des wachsenden Konflikts zwischen der Menschheit (die in einer postapokalyptischen Welt lebte, nachdem sich die Simian-Grippe auf der ganzen Welt ausgebreitet hatte und die Weltbevölkerung dezimierte) und hyperintelligenten Affen (jetzt in den frühen Stadien von) zu leiten Bildung einer eigenen organisierten Zivilisation). Trotzdem fand der Filmemacher eine "emotionale Perspektive", die einen faszinierenden Weg in die Fortsetzung der Geschichte bot - die Bühne für Dawn of the Planet der Affen bereitete, um möglicherweise die kritische und kommerzielle Anerkennung von Rise of the Planet der Affen zu übertreffen.
Die ersten Kritiken für den Film waren überwältigend positiv - mit unserem eigenen Kofi Outlaw: "Im Ernst, Dawn of the Planet der Affen ist atemberaubend. Reeves hat den Film" Der dunkle Ritter des Planeten der Affen "gedreht." Nur wenige Tage (zum Zeitpunkt dieses Schreibens), bevor der Film der Öffentlichkeit zugänglich gemacht wird, werden wir bald herausfinden, ob das zufällige Publikum mit der gleichen Begeisterung reagiert.
Vor der Veröffentlichung von Dawn of the Planet der Affen hatten wir Gelegenheit, mit Reeves zu sprechen, um die Entwicklung des Films und die Zukunft des Affen-Franchise zu besprechen.
In Kürze können Sie das vollständige Gespräch während unserer Podcast-Episode "Dawn of the Planet of the Apes" hören. In den kommenden Tagen werden wir einige nachrichtenwürdige Themen aus diesem Interview näher erläutern. In der Zwischenzeit sollten Sie dies jedoch überprüfen Das vollständige Interview mit Reeves finden Sie weiter unten.
Screen Rant: Das erste, was mich interessierte und meine Aufmerksamkeit auf sich zog, war die erste und letzte Einstellung dieses Films, die sehr deutlich macht, um wen es in diesem Film geht und worauf es ankommt. Es ist sehr überraschend, wenn Sie in diesen Film gehen und sehen, dass der erste - ich kenne die genaue Zeit nicht - aber ungefähr 20 Minuten oder so …
Matt Reeves: Ja, es geht um die ersten 15, 20 Minuten, so ähnlich.
SR: Es geht nur um die Affen und ihre Kultur. Es ist dieser fast stille Film, in dem sie meistens in Gebärdensprache kommunizieren. War das immer die Vision, die in diese Sache einfloss, oder war das etwas, für das du kämpfen musstest, oder waren alle von Anfang an dahinter ?
MR: Es ist interessant, dass Sie das fragen. Ich war ein lebenslanger Planet der Affen-Fan. Als Kind war ich von Planet der Affen besessen. Ich hatte die Puppen. Ich habe die TV-Show gesehen. Ich habe die Filme gesehen. Ich wollte ein Affe sein. Als ich Rise sah, war ich wirklich betroffen, weil ich als Kind immer ein Affe sein wollte, weil sie so cool aussahen, und als ich den Film sah, wurde mir klar, dass ich meinen Kindheitswunsch bekam, aber auf eine Weise, die ich hatte nie erwartet. Ich wurde emotional ein Affe, weil der Film eine so intime Erforschung von Caesars Charakter war. Ich sagte: „Wow. Das ist erstaunlich!"
Als ich ins Studio kam, als sie sich wegen des Films an mich wandten, erzählten sie mir die Geschichte, an der sie gearbeitet hatten, und sie drehte sich nicht um Caesar. Tatsächlich begann es in der postapokalyptischen Stadt und die Affen kamen in der ersten Szene irgendwie in die Stadt herunter und sie schoben Stromleitungen hoch. Und es gab diese Art von Geschichte in der Stadt. Und die Affen waren tatsächlich sehr artikuliert. Sie konnten schon sehr, sehr leicht sprechen.
Ich sagte: „Oh. Ich glaube nicht, dass dies der Film für mich ist. “ Sie sagten: „Warte eine Minute. Warum nicht?" Ich sagte: "Nun, das ist einfach nicht das, was ich tun würde." Also sagten sie: "Nun, was würdest du tun?" Ich sagte: „Nun, ich denke, Sie müssen bedenken, was Sie getan haben. Du hast in Rise einen Helden in Cäsar erschaffen. Wenn ich diesen Film machen würde, würde ich mir wünschen, dass er durch und durch Caesars Film ist. “ Ich denke, das Geheimnis von Rise ist, dass es sich letztendlich um einen Affen-Sichtfilm handelt. Ich denke jetzt, wo du das getan hast, hast du es dir verdient. Dieser Film sollte sich von Anfang an als sein Film deklarieren. Es sollte bei ihm beginnen und enden. Meine Idee war, dass ich nicht in die postapokalyptische menschliche Welt einsteigen wollte, die natürlich Teil der Geschichte sein würde, sondern dass dies nicht der Anfang sein sollte, weil ich das Gefühl hatte, dass dies in gewisser Weise so war. der bekannteste Teil.Wir haben eine Million postapokalyptische Filme gesehen.
Also dachte ich: „Was wäre, wenn der Film stattdessen wie 2001 beginnen würde? Und statt des Menschen bricht der intelligente Affe an. Und du siehst sie in ihrer Welt. “ Und wie Sie sagen, es ist wie in einem Stummfilm, in dem Sie sie zuerst nur sehen und es ist irgendwie ursprünglich und elementar und irgendwie erschreckend, fast so wie 2001. Und dann, wenn sich die Geschichte mit ihnen entfaltet und Ihre Erfahrung sich mit ihnen in den nächsten 15 Minuten oder so entfaltet, werden Sie tatsächlich in ihr emotionales Leben hineingezogen und beginnen, unter Schichten zu sehen und dieselbe Verbindung mit Caesar zu haben, die Sie in Rise wo hatten Sie sehen ihn jetzt nicht nur als Anführer der Affen, sondern auch als Vater. Und du siehst sein Neugeborenes. Und Sie sehen ihn als Patriarchen. Ich meine, das ist wirklich seine Großfamilie. Und das, sobald Sie das festgestellt hatten,Sie könnten dann die Tatsache einführen, dass es Menschen gab. Zu Beginn des Films würde man meinen, die Menschen hätten sich selbst zerstört. Und dann treffen sie plötzlich aufeinander, und dann wird der Film wie ein klassischer mythischer Western, in dem es diese Art von zwei Völkern gibt, die sich um ein Stück Land streiten und die Frage ist, ob sie koexistieren könnten oder müssen sie sich der Gewalt zuwenden? Diese Frage könnte unter allem leben.und dann würde der Film wie ein klassischer mythischer Western werden, in dem es diese Art von zwei Völkern gibt, die sich um ein Stück Land streiten und die Frage ist, ob sie koexistieren können oder ob sie sich der Gewalt zuwenden müssen. Diese Frage könnte unter allem leben.und dann würde der Film wie ein klassischer mythischer Western werden, in dem es diese Art von zwei Völkern gibt, die sich um ein Stück Land streiten und die Frage ist, ob sie koexistieren können oder ob sie sich der Gewalt zuwenden müssen. Diese Frage könnte unter allem leben.
Das war also mein Pech. Ich hatte ziemlich erwartet, dass sie sagten: „Nun, ich glaube nicht. Wir haben einen Veröffentlichungstermin und müssen vorwärts gehen. Und diese Gliederung haben wir bereits. “ Zu meinem Schock sagten sie nur: „Klingt großartig. Bist du dabei?" Ich sagte: „Oh! OK."
Ich hatte noch nie einen Studio-Zeltstangenfilm gemacht. Also wurde mir eine Reihe von ihnen angeboten, aber ich hatte sie tatsächlich abgelehnt, weil es für mich wirklich wichtig ist, einen Standpunkt zu haben und einen emotionalen Weg in etwas zu finden. Es war tatsächlich ein Schlüssel zu allem, was ich getan habe, eine bestimmte emotionale Perspektive auf etwas zu haben.
Was ich aufstellte, war meine emotionale Perspektive. Um ehrlich zu sein, dachte ich, sie würden es niemals versuchen. Und ich hatte alle anderen abgelehnt, weil ich das für diese Dinge nicht finden konnte. Als sie plötzlich sagten, dass das gut klang und wir diese Version des Films machen konnten, war ich erschrocken, weil es bedeutete, dass ich jetzt keinen Grund hatte, nein zu sagen, was bedeutete, dass ich jetzt darauf eingehen musste.
Es war aufregend und erschreckend. Es war eine enorme Lernkurve, einspringen und verstehen zu müssen, was Leistungserfassung ist und wie das funktionieren würde. Es war ein ziemliches Abenteuer. Aber die längste Antwort auf Ihre Frage ist, dass es nicht das ist, als was der Film begann, aber es ist erstaunlich, was sie mich machen lassen.
SR: Das ist eine großartige Antwort, weil Sie tatsächlich eine Reihe anderer Fragen angesprochen haben, die ich Ihnen jetzt stellen werde. Das zweite, was ich Sie fragen wollte, waren Einflüsse. Als ich den Film sah, waren diese kubrickschen Momente eines der ersten Dinge, die ich für wirklich genial hielt. Ich dachte, ich hätte sie entdeckt, und Sie haben das irgendwie gesagt, als Hommage an die Musikpartitur und die Art und Weise, wie die Aufnahmen komponiert wurden. Ich dachte, das wären Hommagen und dachte: "Das ist eine Art Genie." Schwer zu erfassen, aber gut ausgeführt.
MR: Das waren sie definitiv. Danke dir. Das war definitiv der Gedanke. Es war, als ob ich nur … weil ich von dieser Idee fasziniert war, meine ich, 2001 ist einer meiner Lieblingsfilme. Ich denke nur, dass es so ein kraftvoller Film ist. Diese Abschnitte am Anfang des Films sind meiner Meinung nach so faszinierend. Ich dachte nur: "Nun, hier ist unsere Chance, etwas anderes zu tun, aber sehr spezifisch für die Affen, die das wirklich wiederholen könnten."
Als Michael Giacchino und ich, von denen ich denke, dass sie eine großartige Partitur geschrieben haben, uns hinsetzten, um über die Besetzung dieser Szene zu sprechen, hörten wir tatsächlich etwas von dieser Legatee-Musik, die tatsächlich in einigen dieser Sequenzen von 2001 enthalten ist - dem Monolithen Art von Musik, an die Sie denken, diese wirklich tonale, unheimliche Chormusik. Also beschlossen wir, dass es anfangen könnte, so dass Sie fast Angst vor den Affen haben könnten. Es fühlt sich also wirklich elementar an, dass Sie die neuen dominanten Arten auf der Erde sehen. Sie haben die Erde geerbt. Und viele der visuellen Referenzen und der Klangreferenzen, die Musikreferenzen, stammten definitiv aus dem Jahr 2001 und von Kubrick und dieser Art von Stimmung. Es ist wirklich cool, dass du das aufgegriffen hast.
SR: Viele Leute benutzen diese und machen sie nicht unbedingt richtig, wenn sie sie benutzen. Ich denke, was daran so großartig war, war, dass es wirklich hilft, diese Idee zu verkaufen und zu begründen. Ich meine, einer der Momente, die auffallen, ist, wenn Jason Clarkes Charakter zum ersten Mal in dieses Dorf kommt und alle Affen zu sehen sind
.
MR: Das ist eine meiner Lieblingsszenen.
SR: Ja, nur um ihn herum. Und diese Musik kommt an und fährt wirklich einfach nach Hause wie: „OK. Dies ist ein echter Ort. Dieser Typ ist hereingekommen und so könnte Ihre Reaktion und Ihr Gefühl aussehen, wenn Sie in ein Dorf intelligenter Affen gehen. “
MR: Das ist so cool, dass Sie das sagen, weil es für mich immer mit Sicht zu tun hat, wenn ich über einen Einstieg spreche und wenn ich über ein Projekt und meinen Einstieg spreche - Wer bist du in jedem Moment? Der Standpunkt ist für mich der wichtigste Teil des Filmemachens. Für mich dreht sich im Kino alles um emotionales Einfühlungsvermögen - Sie in eine Situation zu versetzen und zu fühlen, was sie fühlen.
Die ganze Idee für den Beginn des Films war es, auf diese Art und Weise zu beginnen, die auf diese Art von 2001-Art erschreckend war, und dann die Schichten abzuziehen und sich tatsächlich emotional mit den Affen zu identifizieren. Aber dann wollte ich einen Wechsel vornehmen, bei dem wir in der Sequenz, über die Sie sprechen, Jason Clarke werden, und während Sie am Anfang tatsächlich in diese Welt eintreten, die eine Art Schönheit und Wärme und einen Sinn für Familie hat Wenn er es betritt, ist es so, als ob Sie eine Geschichte über wilde Tiere gesehen haben und dann plötzlich ein Mensch waren
.Oder wenn es um einen Menschen ging, der plötzlich in den Zoo ging. Es ist wie: „Oh, warte eine Minute. Du solltest nicht in den Käfig gehen. Was tun Sie?" Dass diese Perspektive eine schreckliche Perspektive war; dass eines der Dinge darin bestand, das Innenleben von Affen zu zeigen, aber dass wir niemals vergessen würden, dass Affen siebenmal stärker sind als wir und sie uns auseinander reißen könnten.
Die Idee, ihn das tun zu sehen, war für mich eine Art Apocalypse Now oder wie Aguirre, der Zorn Gottes oder so, wie ein Typ, der nur in das Herz der Dunkelheit geht und sich dem ergibt eine Art Urnatur um ihn herum.
Das war eine meiner Lieblingssequenzen. Ich bin froh, dass Sie das ansprechen.
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