Edgar Wright, ob nach eigener Wahl oder nicht, verbringt viel Zeit damit, seine Filme zu entwickeln. Er war ein Jahrzehnt lang an Marvels Ant-Man gebunden, bevor er sich vom Studio trennte, bevor es mit der Produktion begann. Mit Scott Pilgrim vs. the World wurde er beauftragt, diesen Comic sechs Jahre vor seiner Eröffnung im Kino zu einem Film zu entwickeln.
Mit seinem Überfallfilm Baby Driver aus dem Jahr 2017 jongliert er diese Idee ebenfalls seit 10 Jahren in seinem Kopf. Nach dem Besuch des Atlanta-Sets im April 2016 wurde er leicht zu einem unserer am meisten erwarteten Filme des Jahres 2017. Das ist dank Einige Verzögerungen tatsächlich, dass die Produktion des Films nach Atlanta verlegt wurde und Wright dies ausnutzte, indem er die Geschichte dort drehte, sich mit einem echten amerikanischen Ex-Betrüger beriet und die gesamte Musik plante, bevor die Hauptfotografie überhaupt begann.
Unten sehen Sie unser Gespräch aus dem Set von Baby Driver zwischen den Einstellungen, während die Katze und die Crew eine Sequenz mit einem Auto auf einem Kardanring gedreht haben. Schauen Sie sich hier unbedingt den brandneuen Trailer an.
Wie lange ist Baby Driver in der Entwicklung?
Edgar Wright: Ich hatte die Idee für eine lange, lange Zeit. Dann habe ich 2007 angefangen, es zu schreiben.
Es basiert auf dem Mint Royal Video?
Edgar Wright: Richtig, es wurde seitdem entwickelt. Ich habe nach Hot Fuzz angefangen, daran zu arbeiten, und dann habe ich es nach Scott Pilgrim fertig geschrieben. Der Prozess der Recherche und des Versuchs, die Geschichte und das Zeug herauszufinden, und es ist das erste Drehbuch, das ich seit langer Zeit alleine geschrieben habe, seit ich wie ein Teenager war. Das erste Solo-Drehbuch, das ich seit meinem ersten Film geschrieben hatte. Also ja, eine lange Zeit.
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Wie hat sich Baby Driver in all dieser Zeit verändert und als Idee entwickelt?
Edgar Wright: Sehr viel. Ich denke, es war anfangs eher ein Konzept und ich wusste irgendwie, was ich tonal machen wollte und welche Art von Film ich wollte, anstatt wie die allgemeine Prämisse war, und es war eine schöne Entdeckungsreise in Bezug auf den Start die Handlung und die Charaktere und die Wendungen und solche Dinge auszubauen. Und als ich anfing zu schreiben, fing ich an, mit Ex-Gegnern und echten Fluchtfahrern und FBI-Leuten und so weiter zu reden, und das fasziniert mich immer wieder. Es war auch etwas (Interessantes), weil es ein amerikanischer Film und ein Krimi ist. Ich habe diesen erstaunlichen Typen getroffen, einen Ex-Sträfling, der jetzt ein Schriftsteller namens Joe Loya ist und ein Buch mit dem Titel "Der Mann, der aus seiner Gefängniszelle herausgewachsen ist" geschrieben hat. Ich habe ihn durch einen Forscher gefunden und wir wurden freundlich.Wenn ich also Seiten schrieb, schickte ich sie ihm manchmal und sagte: "Klingt das irgendwie echt?" Ich bin mir wirklich bewusst, dass ich Engländer und Mittelklasse bin und einen amerikanischen Krimi schreibe, also kann ich auch von jemandem, der seit zehn Jahren drinnen ist, das Okay bekommen.
Wir haben diesen Film im Vergleich zu einem Musical gehört. Ich habe mich gefragt, ob Sie ein wenig darüber sprechen könnten, wie er sich auf dieses Genre bezieht, zusammen mit dem Timing der Choreografie zum Soundtrack - die Musik, die Baby während der gesamten Geschichte hört.
Edgar Wright: Ich meine, es ist und es ist nicht. Es ist nicht in dem Sinne, dass es nicht wie Mamma Mia ist, ich weiß nicht, warum mir das als erstes in den Sinn kam, aber es gibt viel Musik in Bezug auf Ansel (Elgort) 's Charakter spielt die ganze Zeit Musik. Es ist also nicht wie in einem Film, in dem jemand laut singt, sondern es werden Dinge aufgenommen, die in Scorsese-, Tarantino- oder Soderbergh-Filmen enthalten sind, und in diesen Filmen gibt es eine Art Jukebox-Soundtrack, und die Idee dabei ist, dass die Hauptfigur diese Songs tatsächlich spielt. Die Songs werden also immer bezogen, sie sind entweder in seinen Ohren oder spielen in einem Diner oder spielen auf einer Stereoanlage, also gibt es immer innerhalb der Szenen. Das ist also wirklich die Voraussetzung dafür.
Ist es Wand-zu-Wand-Sound?
Edgar Wright: Es ist viel Musik drin, ja … Es ist viel Arbeit. Wir haben eine großartige Clearance-Person, die schon lange daran arbeitet, und tatsächlich hatten wir Zeit dafür. Wir wollten früher drehen und haben uns dann aus mehreren Gründen verspätet, und das gab uns tatsächlich Zeit, die gesamte Musik zu löschen. Das Ungewöhnliche war also, dass wir die gesamte Musik gelöscht haben, bevor wir mit den Dreharbeiten begonnen haben, damit wir sie tatsächlich am Set spielen können, da wir wissen, dass dies der Track ist, den wir verwenden werden.
Hat Ihnen der Besuch von Mad Max: Fury Road im letzten Jahr eine Pause gegeben, oder hat es Ihnen ein Feuer in den Bauch gelegt, um mehr zu tun?
Edgar Wright: Nein, ich meine, das ist eine erstaunliche Arbeit, und ich denke, jeder Regisseur, der diesen Film gesehen hat, sagte: "Oh mein Gott, was für ein Meisterwerk." Ich habe George (Miller) dadurch kennengelernt, weil ich ihn eigentlich nie getroffen hatte und mein Sounddesigner dann an der Fury Road arbeitete, also habe ich George kurz vor dem Erscheinen kennengelernt und ein Q & A mit ihm gemacht und ich habe Ich habe ihn seitdem ein paar Mal gesehen. Ich glaube, ich habe den Film vier Mal gesehen, bevor er herauskam, und ich habe auch dafür bezahlt, ihn am Eröffnungswochenende zu sehen, weil ich ihn unterstützen wollte. Aber ich weiß nicht, dass dieser Film unglaublich ist, besonders wenn ein Regisseur mit 71 Jahren mitkommt und einfach mit allen den Boden abwischt, nachdem er 19 Jahre lang keinen Live-Action-Film mehr gemacht hat, ist wirklich unglaublich.
Gibt es dann spezielle Einflüsse für Baby Driver?
Edgar Wright: Ich denke Dinge aus meiner Kindheit. Natürlich Scorsese oder Tarantinos Filme, aber ein großer Einfluss auf mich sind Walter Hills Filme. Walter Hills frühe Filme wie The Driver und The Warriors, ich liebe diese Filme und ich mochte seinen Stil. Walter ist jemand anderes, den ich durch Fragen und Antworten kennengelernt habe. Da ich ihn also komplett weggebracht habe, habe ich gesagt: „Du weißt, dass ich dich total verarsche, oder? Wir werden es eine große Hommage an Sie nennen. ' Ich denke, viele dieser Filme, das wäre ein großer Einfluss, The Driver. Was, wenn Sie es noch nie gesehen haben, wirklich großartig ist.
Zu Beginn der Produktion haben Sie ein Foto von David Bowie gepostet und wir haben gehört, dass Sie sich wirklich für seine Musik interessieren und er einen großen Einfluss auf Sie hatte. Ich habe mich gefragt, ob er einen Einfluss auf die Geschichte hat.
Edgar Wright: Nun, ich weiß nicht, ob Sie das wissen, aber er ist Anfang dieses Jahres gestorben (lacht). Nein, er ist einer meiner Lieblingskünstler und ich bin nur ein großer Bowie-Fan und es war einfach sehr traurig, ihn gehen zu sehen. Aber es war auch eine gute Ausrede, sich wieder mit all seinen Songs zu verbinden. In diesem Film gibt es kein Lied von David Bowie.
Haben Sie Musik aus Atlanta, da Musik einen so großen Teil des Films ausmacht und Sie in Atlanta filmen und sie in Atlanta spielt? Mastodon oder Trap Musik oder so?
Edgar Wright: Es gab eine Spur, die ich nicht räumen konnte, war eine Atlanta-Spur. Ich habe versucht, etwas anderes zu finden, aber ich möchte etwas finden, das einem Atlanta-Sound ähnelt. Die Spur, die ich benutzen wollte, hatten sie nicht eines ihrer Samples gelöscht. Wir werden sehen, es wird etwas geben.
Was hat dich dazu gebracht, dass Ansel die Hauptrolle spielt?
Edgar Wright: Ich mag es, dass er sehr musikalisch ist. Er spielt Instrumente, er kann tanzen. Er ist auch ein DJ, er schreibt Musik, also dieser Aspekt davon … Er ist auch sehr jung, also qualifiziert er sich als Baby. Es gibt auch die Idee, dass jemand wie er, Ansel, gerade 22 geworden ist, aber es ist großartig, ihn mit Jon Hamm, Jamie Foxx, Kevin Spacey und Jon Bernthal im selben Rahmen zu haben. Sie möchten das Gefühl haben, dass der Charakter sehr jung ist, das ist der Punkt des Films.
Der Titel teilt auch einen Titel mit einem Lied von Simon und Garfunkel. Gibt uns das einen Einblick, woher das kommt? Gibt es dort eine Verbindung?
Edgar Wright: Nein, ich mag dieses Lied einfach sehr. Es ist nicht in Bezug auf die Texte dieses Songs inspiriert, hat eigentlich nichts mit dem Film zu tun, aber dieser Song und das Album, das ich als Kind sehr geliebt habe.
Wann wurde die Entscheidung getroffen, den Film in Atlanta zu drehen, und wie hat das zur Entwicklung des Films beigetragen?
Edgar Wright: Eigentlich war es gut, denn wie Sie wahrscheinlich wissen, drehen hier viele Filme, aber nicht viele davon spielen hier. Ich denke, eine der Frustrationen dabei ist, dass es, wenn Sie irgendwo drehen, nicht viel zusätzliche Arbeit gibt. Sobald wir wussten, dass dies eine Möglichkeit ist und ich es mir genauer ansah, beschloss ich, es für Atlanta umzuschreiben, und ich wurde sofort investiert, es hier zu tun. Es gibt auch Elemente der Geschichte, die hier in Bezug auf die Musikszene und die Liebe zu Autos sehr viel Sinn machen. Ich habe noch nie in meinem Leben eine Stadt mit mehr Muscle-Cars gesehen … und das Verbrechen. Also hat es tatsächlich ziemlich gut funktioniert. Ich denke, die Sache ist immer dann, wenn ich schon einmal hier war, und ich war immer nur auf Pressetouren hier, weil Shaun of the Dead das erste Mal war, dass ich nach Atlanta kam.Ich glaube, ich habe das letzte Mal wirklich darauf geachtet, nicht zu den Touristenattraktionen zu gehen, sondern den Rest der Stadt und die Orte zu sehen, die man normalerweise nicht besucht.
Sie haben hier eine vielseitige Gruppe mit Jon Bernthal und Jon Hamm und Jamie Foxx. Sie haben überall Leute. Wie haben Sie diese Leute aus den Millionen ausgewählt, die Sie hätten auswählen können?
Edgar Wright: Ich denke, es waren mit jeder Rolle genau die richtigen Leute für den Job, sie waren die Leute, zu denen wir gegangen sind. Ich habe das Drehbuch 2012 durchgelesen und ich denke, Jon Hamm war der einzige Schauspieler, der die gleiche Figur spielt, die er im Film spielt.
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Ein talentierter, junger Fluchtfahrer (Ansel Elgort) verlässt sich auf den Takt seines persönlichen Soundtracks, um der Beste im Spiel zu sein. Als er das Mädchen seiner Träume (Lily James) trifft, sieht Baby eine Chance, sein kriminelles Leben aufzugeben und einen sauberen Kurzurlaub zu machen. Aber nachdem er gezwungen wurde, für einen Verbrechensboss (Kevin Spacey) zu arbeiten, muss er sich der Musik stellen, wenn ein zum Scheitern verurteilter Überfall sein Leben, seine Liebe und seine Freiheit bedroht.