Ma ist beeindruckt von Octavia Spencers unglaublich gruseliger Leistung, auch wenn sie Schwierigkeiten hat, das volle Potenzial ihrer Horrorfilm-Prämisse auszuschöpfen.
Ein Teil von Blumhouses jüngstem Erfolg ist auf ihre Bereitschaft zurückzuführen, Horrorfilme zu produzieren, die nicht nur originell sind, sondern sich auch in Stil und Inhalt stark unterscheiden. Ihre Hits wie Split, Get Out und Happy Death Day sind weit voneinander entfernt, ebenso wie ihre älteren Franchise-Unternehmen wie Insidious und The Purge. Das neueste Angebot des Unternehmens, Ma, setzt diese Tradition fort, indem es die Form eines psychologischen Horrorfilms annimmt, der mehr mit Misery und Neil Jordans jüngstem Thriller Greta gemein hat als alles andere, was sie gemacht haben. Ma ist beeindruckt von Octavia Spencers unglaublich gruseliger Leistung, auch wenn sie Schwierigkeiten hat, das volle Potenzial ihrer Horrorfilm-Prämisse auszuschöpfen.
Ma folgt der Teenagerin Maggie Thompson (Diana Silvers), als sie und ihre alleinerziehende Mutter Erica (Juliette Lewis) in Ericas kleine Heimatstadt im ländlichen Ohio zurückkehren. Am Anfang fühlt es sich nicht einmal wie ein Horrorfilm an. Der Fokus liegt auf Maggie, die (ungeschickt) versucht, sich in ihre neue Highschool einzufügen, und sich schließlich einer Clique anschließt, die gerne ihre Freizeit damit verbringt, sich zu verarschen und Erwachsene davon zu überzeugen, Alkohol für sie zu kaufen. Das ändert sich natürlich, als die Gruppe Sue Ann (Spencer) trifft, eine Tierarzthelferin mittleren Alters, die sie zuerst abbürstet, bevor sie vorbeikommt und sie sogar einlädt, sicher im Keller ihres Hauses abzuhängen und zu trinken. Mit der Zeit merkt Maggie jedoch, dass ihr Gastgeber (oder, wie sie sie nennen, "Ma") alles andere als eine gut angepasste und stabile Person ist.
Während Ma Spencer mit ihrer langjährigen Freundin und der Regisseurin von The Help and Get on Up, Tate Taylor, wiedervereinigt, entstand ein Drehbuch von Scotty Landes (Workaholics, Who is America?). Wie der Titel andeutet, zielt der Film darauf ab, den Archetyp der frechen, aber unterwürfigen und pflegenden schwarzen Frau zu kritisieren - und im weiteren Sinne die Mammie-Karikatur -, die seit den Anfängen Hollywoods auf dem Bildschirm dargestellt wird. Auch in dieser Hinsicht ist es teilweise erfolgreich, da es allmählich den Schaden aufdeckt, den Sue Ann hinter ihrer harmlosen Fassade verbirgt, sowie die Wahrheit über ihre traumatische Vergangenheit. Das Problem ist, dass diese Elemente das Gefühl haben, später in der Entwicklung zur Geschichte des Films hinzugefügt worden zu sein und von Anfang an nicht Teil seines Kerns waren. Genau das ist passiert. Der erste Drehbuchentwurf wurde für eine weiße Frau geschrieben und nichtt Sue Anns Hintergrundgeschichte erkunden. Infolgedessen fühlt sich Ma's Rassismus-Horror-Metapher in einer Weise unvollständig an, wie es Get Outs (um ein offensichtliches Beispiel zu nennen) nicht tat.
Trotzdem sorgt der Film dank Spencer für ein durcheinandergebrachtes, aber respektables Stück Horror-Storytelling. Sue Ann fühlt sich wie eine echte Person in den Händen der Oscar-Preisträgerin und ist in einer Weise sympathisch, wie sie es nicht gewesen wäre, wenn jemand mit geringerem Talent die Rolle gespielt hätte. Ma's zunehmend vertraute Drehungen und Wendungen in der Handlung funktionieren größtenteils aufgrund von Spencers Leistung, und sie scheint ein Gas zu haben, das jemanden darstellt, der im Handumdrehen von einem emotionalen Zustand in einen völlig anderen wechseln kann. Die jüngeren Schauspieler des Films (angeführt von Silvers, die gerade ihre bemerkenswerte Rolle in Booksmart gespielt hat) spielen hier viel mehr zweidimensionale Charaktere, sind aber in ihren jeweiligen Rollen stark und vermeiden es, Spencer das Rampenlicht zu stehlen. Das geht doppelt für die erwachsene Nebenbesetzung,Dazu gehören außerdem die Schauspieler Missi Pyle und Taylor's Girl on the Train, Luke Evans und Allison Janney.
Hinter der Kamera leistet Taylor einen angemessenen, wenn auch etwas überwältigenden Job als Regisseur. Der Filmemacher trifft hier einige interessante kreative Entscheidungen (insbesondere die subversive Verwendung männlicher Nacktheit durch ihn und DP Christina Voros), ist jedoch nicht in der Lage, durch die Verwendung von Kamerawinkeln und Sequenzierung Spannung oder Angst zu erzeugen. Ma ist auch optisch nicht besonders ansprechend, besonders im Vergleich zu Blumhouses anderen, ebenso preisgünstigen Horror-Veröffentlichungen aus den letzten Jahren. Ohne Spencers Schauspielerei und Gregory Tripis allgemein beunruhigende Partitur wäre der Film insgesamt vielleicht sogar etwas langweilig gewesen. Glücklicherweise sorgt es mit ihnen an Bord für eine typisch brauchbare, langsam brennende Nervenkitzelfahrt … wenn auch eine, die die Fähigkeit hatte, weitaus beängstigender und intensiver zu sein.
Am Ende des Tages ist Ma ein Horrorfilm, der definitiv etwas im Kopf hat; Es tut mir leid zu sagen, dass seine Ausführung einfach zu allgemein ist, um seinen Ideen und Themen gerecht zu werden. Spencer macht es trotzdem zu einem angenehmen Seherlebnis, und diejenigen, die Lust auf ausgeflippte Unterhaltung haben, sollten es sich irgendwann einmal ansehen (wenn nicht unbedingt in einem Theater, da es nicht wirklich von Vorteil ist, wenn man es sich ansieht großer Bildschirm). Ma ist vielleicht kein weiterer Homerun für Blumhouse, aber es ist erfrischend zu sehen, dass das Unternehmen weiterhin Änderungen vornimmt und Risiken für eine Vielzahl von Originalprojekten eingeht.
ANHÄNGER
Ma spielt jetzt in US-Theatern. Es dauert 99 Minuten und wird mit R für gewalttätiges / störendes Material, Sprache, sexuellen Inhalt sowie für den Konsum von Drogen und Alkohol bei Teenagern bewertet.
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Unsere Bewertung:
2,5 von 5 (ziemlich gut)