Der Mann, der Hitler und dann den Bigfoot getötet hat, spinnt einen wackeligen und eigenwilligen amerikanischen Mythos, der von Elliotts leise bewegender Leistung zusammengehalten wird.
Wenn sich ein Film The Man Who Killed Hitler und Then the Bigfoot nennt, erwartet man etwas weniger als konventionelles. Dies ist sicherlich der Fall bei dem eigentlichen Film, der das Spielfilmdebüt für den Regisseur Robert D. Krzykowski markiert, und einem Kreativteam, zu dem der berühmte Indie-Filmemacher John Sayles (Eight Men Out, Lone Star) als Produzent und legendärer VFX-Künstler gehört Douglas Trumbull (Enge Begegnungen der dritten Art, Blade Runner). Runden Sie das Ganze mit einer Hauptrolle ab, die von Sam Elliott verkörpert wird, und Sie haben einen Film, der der Seltsamkeit seines Titels in mehr als guter Hinsicht gerecht wird. Der Mann, der Hitler und dann den Bigfoot getötet hat, spinnt einen wackeligen und eigenwilligen amerikanischen Mythos, der von Elliotts leise bewegender Leistung zusammengehalten wird.
Elliott spielt in Der Mann, der Hitler und dann den Bigfoot tötete, die Hauptrolle als Calvin Barr, ein US-Soldat, der Adolf Hitler heimlich getötet hat, als er im Zweiten Weltkrieg als jüngerer Mann (Aidan Turner) kämpfte. Calvin hat über die vielen Jahrzehnte seitdem ein ruhiges Leben in seiner Heimatstadt geführt, wo er gelegentlich Zeit mit seinem jüngeren Bruder und Friseur Ed (Larry Miller) verbringt. Trotz all dieser Jahre ist Calvin immer noch beunruhigt darüber, dass er jemanden getötet hat - sogar einen so schrecklichen Menschen wie Hitler - und es hat wenig bis gar nichts getan, um seine Krankheit davon abzuhalten, weiterzuleben. Er wird auch von seinen Erinnerungen an Maxine (Caitlin FitzGerald) heimgesucht, eine freundliche Schullehrerin, in die er sich verliebt hat, bevor er in den Krieg gezogen ist.
Eines Nachts wird Calvin von zwei Vertretern der USA und Kanadas angesprochen - genannt "Flag Pin" (Ron Livingston) und "Maple Leaf" (Rizwan Manji) - mit einer höchst unerwarteten Mission. Es stellt sich heraus, dass Bigfoot real ist und nicht nur in der kanadischen Wildnis lebt, sondern auch der ursprüngliche Träger einer tödlichen Pest ist, die die ganze Welt verwüsten könnte, wenn sie sich ausbreitet. Da Calvin einer der wenigen Menschen ist, die gegen die Pest immun sind, möchten die beiden Agenten, dass er seine Verfolgungs- und Jagdfähigkeiten (die mit dem Alter kaum abgenommen haben) einsetzt, um den Bigfoot zu finden und zu töten, bevor es zu spät ist. Während er keine Lust hat, zu einem Leben des Tötens zurückzukehren, akzeptiert Calvin schließlich, dass es an ihm liegt, die Welt heimlich zu retten … wieder.
Wie der Titel schon sagt, ist The Man Who Killed Hitler und Then the Bigfoot ein eigenartiges Mashup von Genres. Im Mittelpunkt des Films steht eine Geschichte über einen alten Mann, der über die Opfer nachdenkt, die er in seinem Leben erbracht hat, um dem Allgemeinwohl zu dienen, und darüber, ob sie am Ende wirklich wichtig waren. Anschließend wird diese Erzählung mit einem breiigen Action-Abenteuer aus dem Zweiten Weltkrieg verwoben - eines, das klanglich einer Comic-Adaption wie The Rocketeer oder einem Rückfall wie Inglourious Basterds ähnelt - und einem Science-Fiction-B-Film, der wie ein Film aussieht und sich anfühlt Trumbull hat vielleicht in den 70ern und 80ern daran gearbeitet. Obwohl es manchmal ein bisschen wie ein Durcheinander ist, funktioniert diese seltsame Kombination von Zutaten überraschend gut als Ganzes. In der Tat kann der Film durch das Zusammenmischen dieser unterschiedlichen Komponenten vermeiden, übermäßig mürrisch zu werden und gleichzeitig übermäßig mürrisch zu werden.verleiht seinen Genre-Insignien mehr Substanz, als sie sonst hätten haben können.
Krzykowskis Film ist strukturell ebenso chaotisch wie innovativ. Der Mann, der Hitler und dann den Bigfoot getötet hat, verbringt viel weniger Zeit damit, sich auf die Szenen zu konzentrieren, in denen der junge Calvin Hitler jagt und der alte Calvin Bigfoot jagt, als viele erwarten würden. Stattdessen wechselt der Großteil des Films zwischen Calvins Gegenwart hin und her Leben und seine Erinnerungen an die Vergangenheit. Zum größten Teil bewegt sich der Film jedoch reibungslos durch die Zeit und stellt verschiedene Ereignisse in Calvins Leben erfolgreich emotionalen Effekten gegenüber. Die Bearbeitung wird in den anderen Teilen des Films etwas wackeliger, besonders wenn Calvins Kampf gegen Bigfoot beginnt und Krzykowski versucht, die folgenden Szenen zu schnell zu überspringen. Diese Sequenzen bieten jedoch auch einige der auffälligsten Bilder im gesamten Film.von der ruhigen Wildnis, in der Bigfoot wohnt, bis zu der massiven Feuerwand, die ihn enthalten soll. Dank geht an DP Alex Vendler und Trumbulls VFX-Crew, die das Gefühl haben, aus einem weitaus teureren Genrefilm gerissen worden zu sein.
Natürlich würde nichts davon wirklich funktionieren, ohne dass Elliott den Namensvetter des Films spielt. Der Schauspieler hat vielleicht gerade erst seine erste Oscar-Nominierung für A Star is Born erhalten, hat aber eine ganze Karriere damit gemacht, Cowboys zu spielen (buchstäblich und im Geiste), und das dient ihm hier gut. Es ist natürlich ein ziemlich bizarres Schaufenster für Elliot, aber der Mann, der Hitler und dann den Bigfoot getötet hat, hat sich dank der Gravitas, die Elliot zu seinem bringt, von einem interessanten, aber unhandlichen Experiment im Genre-Geschichtenerzählen zu einer fast tiefgreifenden Untersuchung des Heldentums erhoben Rolle. Turner ist auch in seinen Auftritten als jüngerer Calvin ziemlich gut und bringt ein Gefühl der stählernen Entschlossenheit in die Szenen, in denen er sich auf seiner Undercover-Mission befindet.Der Hobbit- und Poldark-Schauspieler bringt ebenfalls die richtige Menge an Charme in seine romantischen Szenen mit FitzGerald, und es ist umso einfacher zu glauben, dass er im Laufe der Zeit in Elliott altert.
Der Rest der Besetzung ist in ihren Nebenrollen vollkommen robust, wenn sie nicht ausreichend genutzt werden. Insbesondere FitzGerald hat in Fernsehserien wie Masters of Sex viel mehr ausgefeilte und entwickelte Rollen gespielt als Calvins romantisches Interesse an The Man Who Killed Hitler und Then the Bigfoot. Trotzdem macht sie das Beste aus ihren Szenen hier und hilft dabei, Calvins und Maxines einfache, aber berührende und letztendlich tragische Werbung zu verkaufen. Ähnliches könnte man für Miller in seiner eigenen kleinen Rolle als Calvins Geschwister sagen, der seinen Bruder für seine überlebensgroßen Taten bewundern muss. In der Zwischenzeit haben Livingston und Manji Spaß daran, die Dinge in ihren Auftritten als Paar "namenloser" amerikanischer und kanadischer Agenten etwas ironischer zu spielen, scheinen aber mit dem Film um sie herum nie aus dem Takt zu geraten.
Am Ende ist der Mann, der Hitler und dann den Bigfoot getötet hat, so seltsam, wie es aussieht und klingt, aber meistens im positiven Sinne. Der Film könnte ohne Elliott (oder jemanden mit ähnlichem Talent) als Anker aus allen Nähten zusammengebrochen sein, und es gibt sicherlich Zeiten, in denen er Schwierigkeiten hat, seinen heiklen Jonglierakt aufrechtzuerhalten. Glücklicherweise verhindert Elliott, dass der Film völlig aus der Bahn gerät, und kann als Belohnung in seinem eigenen Superhelden-Abenteuer mitspielen. Es wird nicht jedermanns Sache sein - falls der Titel kein totes Werbegeschenk war -, aber Interessierte möchten dieser (ungewöhnlichsten) mythischen Saga vielleicht irgendwann einen Blick geben.
ANHÄNGER
Der Mann, der Hitler und dann den Bigfoot getötet hat, spielt jetzt in ausgewählten Theatern auf digitaler und privater Nachfrage. Es ist 98 Minuten lang und wird derzeit nicht bewertet.
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