Während die Schlussfolgerung etwas falsch gehandhabt wurde, bleibt Moonrise Kingdom größtenteils ein Juwel eines Films.
Als ich vor ein paar Jahren Fantastic Mr. Fox rezensierte, betrachtete ich mich (zu der Zeit) im Lager derer, die sich nicht für die Filmmarke von Regisseur Wes Anderson interessieren. Mit Fantastic bog Mr. Fox Anderson eindeutig um eine Ecke und verband seinen hochkarätigen Fokus mit ein bisschen Kinderspiel, um etwas zu schaffen, das gleichzeitig jugendlich und lustig ist, während es auf Erwachsenenebene immer noch aufschlussreich und witzig ist. Ich kann stolz berichten, dass Moonrise Kingdom diesen neuen Trend im sich entwickelnden Stil des Filmemachers noch einen Schritt weiter geht und meinen wachsenden Respekt vor Andersons Fähigkeiten als Autor und Regisseur nur erweitert hat.
Die Geschichte dreht sich um die Romanze der jungen Liebhaber Sam (Jared Gilman) und Suzy Bishop (Kara Hayward). Das Paar lebt auf einer Insel vor der Küste Neuenglands - einer kleinen Welt, die buchstäblich als "One Cop Car Town" definiert wird. Sam (eine Waise) und Suzy (das unruhige schwarze Schaf ihrer Familie) verbinden sich sofort über ihren gemeinsamen Status als seltsame Außenseiter, und danach erfinden sie im Verlauf einer einjährigen Brieffreundschaft einen dreisten Plan, um wegzulaufen zusammen.
Wenn die Kinder vermisst werden, sind die verschiedenen Erwachsenen mit ihnen verbunden - Scout Master Ward (Edward Norton), der trostlose Anwalt Captain Sharp (Bruce Willis), "Social Services" (Tilda Swinton) und Suzys akademische Eltern Laura (Frances McDormand) und Walt (Bill Murray) - alle versuchen, eine Such-, Rettungs- und Eroberungspartei zu organisieren. Suzy und Sam sind jedoch nicht in Gefahr - tatsächlich, nachdem sie Liebe und Freiheit gefunden haben, könnten sie nicht glücklicher sein. Aber zwei außer Kontrolle geratene Liebhaber haben wenig Platz in einer Welt, in der "Normalität" der Status Quo ist - selbst wenn dieser Status Quo zu tiefen Gefühlen des Unglücks führt (Gefühle, mit denen die Erwachsenen auf der Insel nur allzu vertraut sind).
Moonrise Kingdom deckt den üblichen Bereich eines Wes Anderson-Films ab (unterdrückte Angst und / oder dysfunktionale Familien), kombiniert diese Elemente jedoch mit der jugendlichen Verspieltheit von Fantastic Mr. Fox. Abgesehen davon, dass der Film in Bezug auf Fotografie und Kinematographie (aufgenommen von dem langjährigen Anderson-Mitarbeiter Robert D. Yeoman) visuell großartig ist, hat er eine Mise-en-Scéne-Komposition, die gleichzeitig erstaunlich raffiniert und unglaublich witzig ist. Fast alle Aufnahmen enthalten eine Art visuellen Knebel, Symbolik oder Ikonographie - oft alle drei gleichzeitig. Entfernen Sie den scharfen Dialog und den atemberaubend schönen Soundtrack, der alles von orchestrierten Klassikern über Vokalchor-Arrangements bis hin zum französischen Pop der 1960er Jahre umfasst, und Sie haben immer noch einen Film, der eine lustige und interessante Geschichte allein durch visuelle Darstellungen erzählt.
Die erwachsenen Darsteller sind alle preisgekrönte / nominierte Talente, aber sie werden gebeten (und sind gnädig verpflichtet), sich zurückzulehnen, damit die beiden jungen Hauptdarsteller - Gilman und Hayward - glänzen können. Und glänzen die beiden Jugendlichen als perfekte männliche und weibliche physische und emotionale Verkörperungen des seltsamen Außenseiters - jene leuchtend exzentrischen Persönlichkeiten, die nicht ganz in den Rahmen der "Normalität" passen, der von den amerikanischen sozialen Idealen auferlegt wird (und für die es wohl besser ist)). Die beiden jungen Hauptdarsteller tragen den Film erfolgreich auf ihren Schultern und machen Sam und Suzys Romanze zu einer fesselnden und niedlichen Angelegenheit (abgesehen von einer sexuell aufgeladenen Szene, die manche Zuschauer abschrecken könnte). Sie werden jedoch auch von anderen jungen Thespisjüngerinnen unterstützt - nämlich der Gruppe junger (Eagle?) Pfadfinder, die ausgesandt wurden, um Sam und Suzy zu jagen.die viele lustige und charmante Momente für sich bieten.
Die Zusammenfassung der gefeierten erwachsenen Schauspieler ist ebenso gut darin, ihre jeweiligen Rollen zu spielen und den Charakteren die richtige Tonhöhe und Tiefe zu verleihen, die die sorgfältige klangliche Balance zwischen Humor und Drama, die Anderson schafft, leicht herabgesetzt haben könnten. Norton ist besonders amüsant als militaristisch-naiver Scout-Meister, und Willis macht einen großartigen Eindruck von seiner eigenen Actionfilm-Persönlichkeit, indem er einen Polizisten spielt, der eher ein trauriger Sack eines Mannes als ein schlechter Kerl ist. Während ihre Rollen etwas weniger ausgeprägt sind, berufen sich McDormand und Murray auf kraftvolle (und dennoch subtile) Porträts eines Ehepaares mit einer tief gebrochenen Verbindung. Ohne die Dinge zu verderben, gibt es einige großartige Auftritte anderer Schauspieler (z. B. Jason Schwartzman), die sich entweder über ihre früheren Rollen auf dem Bildschirm lustig machen oder auf diese verweisen.
Anderson hat sich erneut mit seinem Mitarbeiter von Darjeeling Limited, Roman Coppola (wie im Sohn von Francis Ford, dem Bruder von Sophia, dem Cousin von Nic Cage), zusammengetan, um das Drehbuch für Moonrise Kingdom zu schreiben, und die beiden haben hervorragende Arbeit geleistet. Der Film hat Dialoge, die ebenso zitierbar wie klug sind, und von Moment zu Moment werden Witze und Witze abgefeuert, die auf mehreren Ebenen des Humors auftauchen. Selbst in den wenigen Augenblicken, in denen es ernst wird, überspringen Anderson und Coppola den melodramatischen Monolog und bringen die Sache mit einigen prägnanten, aber wirkungsvollen Zeilen auf den Punkt, die in nur ein oder zwei meisterhaft gestalteten Bänden Emotionen und Gedanken sprechen Sätze (siehe: die Szenen zwischen McDormand und Murray).
Trotz all seiner guten Punkte stolpert Moonrise Kingdom über die Ziellinie. Die Dinge ziehen sich in den dritten Akt hinein, und dort scheinen der narrative Fokus und die Szenenkomposition etwas durcheinander zu sein, wenn sich die Geschichte von den jungen Protagonisten weg und auf die umliegenden Erwachsenen bewegt. Während Murray, Norton, Willis, Swinton und McDormand gemeinsam den Bildschirm teilen, kann dies überhaupt nicht als schlecht bezeichnet werden. Ihre Charakterbögen und Interaktionen sind nicht so einnehmend oder interessant wie Sam und Suzys wilde Romanze. Die Dinge entwickeln sich schließlich zu einem übermäßig karikaturistischen und übermäßig dramatischen Höhepunkt, der sich angesichts der strengen Kontrolle, die Anderson in den vorangegangenen drei Vierteln des Films behält, noch fehl am Platz anfühlt.
Obwohl die Schlussfolgerung etwas falsch gehandhabt wurde, bleibt Moonrise Kingdom größtenteils ein Juwel eines Films und ein klares Indiz dafür, dass Wes Anderson erst mit zunehmendem Alter besser wird (sowohl was die Pflege eines lustigen jugendlichen Geistes als auch das Wachstum aus seinem Filmemachen betrifft Erfahrung).
Moonrise Kingdom spielt derzeit in limitierter Kinoveröffentlichung. Es ist mit PG-13 für sexuellen Inhalt und Rauchen bewertet.
Unsere Bewertung:
4 von 5 (ausgezeichnet)