Dieser Sommer war eine großartige Zeit, um ein Filmliebhaber zu sein. Wie in jeder Blockbustersaison gab es auch hier einen fairen Anteil an Truthähnen zu tolerieren, aber im Großen und Ganzen wurden wir mit einer faszinierenden und vielfältigen Auswahl an Filmen verwöhnt. Für jeden Superhelden, der Genreerwartungen untergrub oder neue Ikonen kreierte, gab es einen Indie-Leckerbissen, der darauf wartete, entdeckt zu werden. Sie könnten das Spektakel von DCs lang erwarteter Wonder Woman genießen, dann vom filmischen Triumph von Christopher Nolans Dunkirk erfasst werden und noch Zeit haben, sich eine erstklassige Rom-Com wie The Big Sick oder eine schillernde Neuinterpretation des Zeitalters anzusehen. alte Überfallgeschichte wie Edgar Wrights Baby Driver oder Steven Soderberghs Rückkehr ins Kino, Logan Lucky.In einer Staffel, die nervenaufreibenden Horror bot - It Comes At Night - aufregende Komödie - Girls Trip - und südgotisches Melodram - The Beguiled - 2017 war wirklich für jeden etwas dabei.
Für Kinogänger mag es großartig gewesen sein, aber für die Studios, die diese Filme veröffentlichen, und die Kinos, in denen sie gezeigt werden, war 2017 ein ausgesprochen trostloser Sommer. In der Tat war es einer der finanziell enttäuschendsten Sommer des modernen Filmzeitalters. Sowohl die Besucherzahlen als auch die Einnahmen gingen zurück, und die Abendkasse wurde infolgedessen stark getroffen. In Amerika gingen die Zahlen im Juli gegenüber dem Vorjahresmonat um 12,2% zurück. Bis zum 18. August - allgemein als der letzte große Termin für die Eröffnung von Filmen im Land angesehen - stolperte der Monat über satte 34% hinter August 2016. Während das letzte Wochenende des Monats normalerweise eine Abschreibung ist - keine großen Neuerscheinungen, historisch geringere Besucherzahlen - dieses Jahr war es immer noch das schlechteste Wochenende an der Abendkasse seit 16 Jahren. Das letzte Mal, dass die Abendkasse so stark litt, war das Wochenende nach dem 11. September.
All dies bedeutete schlechte Nachrichten für die großen Multiplexe. Die Aktienkurse von AMC Entertainment und Regal Entertainment waren in dieser Saison ein echter Hit. Allein bei AMC konnten im vergangenen Monat 35% ihres Marktwerts gesenkt werden. Dieses Problem erreichte letzten Monat eine Art Höhepunkt mit der Ankündigung von MoviePass, den Abonnementpreis auf 10 US-Dollar pro Monat zu senken - etwas, das AMC aufgrund der seiner Meinung nach nicht nachhaltigen Wirtschaftlichkeit ablehnen möchte.
Dieses Problem war nicht auf Amerikas Abendkasse beschränkt. Der immer wichtige Markt der chinesischen Abendkasse, auf den Hollywood zunehmend angewiesen ist, hat es bisher nicht geschafft, zuvor zuverlässige Blockbuster auf die Höhe zu bringen, an die sie sich gewöhnt hatten. Nehmen wir zum Beispiel Transformers: The Last Knight. Der Erfolg des Franchise war stark von seiner Popularität in China abhängig (daher die schiere Menge an chinesischer spezifischer Produktplatzierung in den letzten beiden Filmen). Bei der Veröffentlichung des vierten Films, Transformers: Age of Extinction, brachte das chinesische Publikum ihn auf einen Gesamtbrutto von 320 Millionen US-Dollar. Damit war er der Film mit den höchsten Einnahmen aller Zeiten im Land und half seinen internationalen Kinokassengewinnen, über 1 Milliarde US-Dollar zu steigen. Im Gegensatz dazu hat The Last Knight in China weniger als 230 Millionen US-Dollar eingenommen.und seine internationalen Zahlen sind bei etwas mehr als 600 Millionen Dollar ins Stocken geraten. Das ist nichts, woran man riechen könnte, aber für den Paramount war es einfach nicht genug.
Dieser Sommer war voller Blockbuster, die die Erwartungen nicht erfüllten oder spektakulär floppten. Jedes Studio ist auf der Suche nach dieser Milliarde Dollar brutto, vorzugsweise verbunden mit etwas, das sie zu einem Multi-Movie-Franchise machen können, und wir haben die gemischten Ergebnisse gesehen, die den ganzen Sommer über entstehen können. Egal wie sehr sie es auch versuchen, Universal kämpft immer noch darum, ihr legendäres Monsters-Franchise in ein nachhaltiges gemeinsames Universum zu verwandeln, da die Tom Cruise mit dem Action-Abenteuer The Mummy keine Verbindung zum Publikum herstellen konnte. Internationale Zahlen haben dazu beigetragen, den Film über 400 Millionen US-Dollar brutto zu bringen, aber das wird das Studio nicht davon abhalten, projizierte 95 Millionen US-Dollar für das Projekt zu verlieren.
Warner Bros. hatte ein ähnliches Problem mit Guy Ritchies King Arthur: Legend of the Sword, einem kritisch misshandelten Fantasy-Action-Drama, das sein Budget von 175 Millionen Dollar nicht zurückerhalten konnte und das Studio über 150 Millionen Dollar verlieren könnte. Es tötete auch ihre Träume von einem sechs Filme umfassenden Arthurian Saga Stone Dead. Nur wenige Blockbuster sanken jedoch so stark wie Baldrian und die Stadt der tausend Planeten. Frankreichs teuerster Film aller Zeiten und eine der teuersten Indie-Produktionen aller Zeiten hatte für das amerikanische Publikum, das mit der Comic-Serie, auf der es basiert, nicht vertraut war, keinen Einfluss und debütierte bei seiner Veröffentlichung als träger fünfter Platz an der Abendkasse.
Seite 2: Nicht einmal Fortsetzungen waren sicher
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