(Dies ist ein Rückblick auf The Americans Staffel 3, Folge 3. Es wird SPOILERS geben.)
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Als die Amerikaner weiter in die dritte Staffel vordringen, ist eines klar geworden: Die Show hat eine Seite von sich entdeckt, die echte, unverwechselbare Momente mit Wasserkühlern liefern kann, die überraschen, schockieren und vielleicht ein oder zwei Erschütterungen hervorrufen. Letzte Woche war es die knochenbrechende Intensität von Philip und Elizabeth, die einen Weg fanden, Annelises Leiche zu entsorgen. Diese Woche wird Philip gebeten, seine Fähigkeiten auf die Probe zu stellen, da die Verletzungen, die Elizabeth bei der Saisonpremiere erlitten hat, den Punkt erreicht haben, an dem eine kleine DIY-Zahnheilkunde erforderlich ist.
Der Moment ist nervig; Das quälende Tempo und die visuelle Stumpfheit reichen aus, um den Betrachter zurückzudrängen und den nächsten Zahnarzttermin abzusagen. Aber es ist auch ein weiterer Blick auf die seltsamen Orte und Momente, an denen Intimität im Haushalt der Jennings ausbricht. Nachdem Philip den beleidigenden Zahn beim ersten Versuch nicht herausziehen kann, lehnt er Elizabeth sanft in ihren provisorischen Zahnarztstuhl zurück, während sie sich stabilisiert, indem sie beide Hände auf seine Brust legt. Die Szene hätte auf der Zange verweilen können, die den zerbrochenen Zahn heraushebelt, aber stattdessen schiebt Regisseur Thomas Schlamme die Szene noch näher und schaut Philip und Elizabeth in die Augen, während sie sich in einen Rhythmus aus Augen, Tränen und Blut bewegt. Die Kombination und Konnotation aller drei liest sich wie eine perfekte Verkapselung der Serie bis zu diesem Punkt.
Wenn Sie von dort aus rückwärts arbeiten, liefert 'Open House' eine schöne Komposition nach der anderen. Insbesondere die Momente vor der Zahnentfernung und die spannungsgeladene, hoch organisierte Stealth-Verfolgungsjagd, die Elizabeth zum zweiten Mal in dieser Saison einen Atemzug vor Besorgnis macht.
Die Verfolgungsjagd steht im Einklang mit dem Sensibilisierungstraining, das Hans (Peter Mark) durchgeführt hat, da Elizabeth die Fähigkeiten, die sie vermittelt, sinnvoll einsetzt, einen Schwanz entdeckt und schnell feststellt, dass sie und Philip verfolgt werden. Ein kurzer Sprung aus dem Auto und ein späterer Hilferuf, und Elizabeth erhält Pakete durch das Fenster auf der Beifahrerseite, während Agent Aderholt (Brandon J. Dirden) Gaad anfleht, die Befehle der CIA zu ignorieren und eine Straßensperre zu erlassen.
Die Handlung ist so fesselnd und hat so viele verschiedene spannungsgeladene Elemente, dass man leicht übersehen kann, wie gut die Geschichte aus einer visuellen Perspektive erzählt wird. Die Angst, dass Elizabeth verfolgt wird, nimmt stetig zu, während sich ihre Verfolger nähern. Die Szene spielt sich ab, als wäre sie im Auto gefangen, obwohl es sich bewegt und sie immer noch die Kontrolle darüber hat. Es gibt ein Gefühl der Eingrenzung, das verstärkt wird, wenn Elizabeth sich auf den Weg in einen stärkeren Verkehr macht, wo die überwältigende Klaustrophobie auch das Mittel für ihre Flucht wird.
Aber Schlamme und sein Kameramann vermitteln das sich wandelnde Kräfteverhältnis durch eine brillante Einstellung, in der Elizabeths Verfolger selig nicht weiß, dass er verfolgt wird. Während Elizabeth an einer roten Ampel wartet, schaut sie in ihre Rückansicht. Die Einstellung zeigt den CIA-Agenten, der an der nächsten Ampel wartet, aber ein Rack-Fokus lenkt die Aufmerksamkeit vom Agenten auf die namenlose, gesichtslose Person im Auto hinter ihm. Die Stärke dieses Schusses wird dann vertieft, da das Geräusch von Interferenzen buchstäblich über die Funkgeräte der Agenten kommt und deren intermittierendes Kreischen abschneidet, um zu zeigen, wie stark sich die Leistungsdynamik der Situation verändert hat.
Im übertragenen Sinne deuten die Verschiebungen des Fokus, der Schärfentiefe und des allgegenwärtigen Gefühls der Klaustrophobie auf die relativ geringen Entfernungen zwischen Verfolger und Verfolgten hin. Das Gefühl der Nähe erinnert an Gaads Begegnung mit Elizabeth in der Saisonpremiere, erhöht aber auch die Intensität des nonverbalen Austauschs zwischen Philip und Elizabeth, während er sich bemüht, ihren Zahn herauszuholen. Die Botschaft ist klar: Jemand schaut immer zu. Es wird Schmerzen, Tränen und Blutvergießen geben.
Natürlich geht dem Ziehen von Elizabeths Zahn Philip's unangenehme Diskussion mit Paige voraus, in der sie zum zweiten Mal in dieser Staffel die ungeraden Stunden ihrer Eltern kommentiert - allerdings weniger direkt als ihre Mutter zu fragen, ob Philip eine Affäre hat. Philip entschuldigt sich dafür, dass er so viel weg ist, nur um Paige antworten zu lassen: "Ich bin daran gewöhnt." Der knappe Austausch zwischen Tochter und Vater ist ein weiteres Beispiel für eine sich verändernde Machtdynamik, die eine weitere Kluft im Haushalt der Jennings schafft. Diesmal mit Henry (hören wir es für Keidrich Sellatis Wachstumsschub und krachende Stimme), der ermahnt wird, ein zerfetztes Foto von Sandra Beeman im Bikini von seiner älteren Schwester zu behalten, die die Wäsche wäscht - angeblich in Abwesenheit die Rolle des Elternteils von Philip und Elizabeth.
Paiges Bemerkungen weisen auf die Trennung hin, die sie zwischen Eltern und Kind sieht, insbesondere darauf, wie es scheint, dass die Eltern in ihrem Haus weit mehr aufeinander achten als auf ihre Kinder, die oft auf sich allein gestellt sind und sich beschaffen müssen Fotos von Sandra Beeman anscheinend. Paige ist nicht unbedingt falsch; Ihre Eltern scheinen die meiste Zeit lächerlich weg zu sein. Aber die Saison bringt Philip und Elizabeths elterliche Vernachlässigung mit der qualvollen und emotionalen Entscheidung in Bezug auf Paiges Zukunft in Einklang.
Die Trennung zwischen Eltern und Kind wird durch die Wahl deutlich, die über ihren Köpfen hängt, und durch die Art und Weise, wie Gabriel sich zwischen Philip und Elizabeth eingeklemmt hat, was die Zwietracht verschärft, indem er sich auf eine Ideologie über eine andere beruft. Wenn es Hoffnung gibt, kommt es von dem tieferen Verständnis zwischen den beiden, das in der Zahnziehszene zusammengefasst ist, aber in einer erstaunlichen Einstellung, in der Philip Elizabeth nach ihrer erschütternden Nacht, die der CIA ausweicht, umarmt, viel reicher unterstrichen wird.
Es ist dunkel; Die Szene wird hauptsächlich vom Fernseher im Hintergrund beleuchtet, der Philip und Elizabeth in dunkle Formen verwandelt, die sich aufeinander zu bewegen. Während die beiden Silhouetten eins werden, spielt die Nationalhymne, während eine amerikanische Flagge auf dem Bildschirm weht. Es gibt ein kurzes Gefühl der Vereinigung zwischen Ehemann und Ehefrau, das durch das offensichtliche Beispiel der Kräfte, gegen die sie antreten, untergraben wird. Darüber hinaus steht die Zahnextraktion noch aus. Die Station meldet sich vielleicht für die Nacht ab, aber für die Jenningses ist die Arbeit nie erledigt.
Die Amerikaner fahren nächsten Mittwoch mit 'Dimebag' um 22 Uhr auf FX fort.
Fotos: Craig Blankenhorn / FX